Utopien der Gegenwartskunst
Geschichte und Kritik des utopischen Denkens in der Kunst nach 1989
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| 245 | 1 | 0 | |a Utopien der Gegenwartskunst |b Geschichte und Kritik des utopischen Denkens in der Kunst nach 1989 |c Sebastian Mühl |
| 264 | 1 | |a Bielefeld |b transcript Verlag |c [2020] | |
| 300 | |a 242 Seiten |b Illustrationen |c 22.5 cm x 14.8 cm, 438 g | ||
| 490 | 0 | |a Image |v Band 164 |i 164 |w (IDSBB)005552689 |9 259941956 | |
| 500 | |a Ursprünglich Dissertation an der Hochschule für Gestaltung Offenbach, 2017. Zu dem Promotionsprojekt gehört ein praktischer Teil, bestehend aus einem Film und einem Projektkatalog mit dem Titel "Satellites" | ||
| 502 | |g Überarbeitete |b Dissertation |c Hochschule für Gestaltung Offenbach |d 2017 | ||
| 520 | |a Das Verhältnis von Kunst und Utopie ist nicht nur von zentraler Bedeutung für das Verständnis der Gegenwartskunst, sondern auch für ihre Differenz zur Kunst und Ästhetik der Moderne. Im Durchgang durch gegenwärtige Strömungen der künstlerischen Historiografien, der partizipatorischen und kollaborativen Kunst sowie Formen des künstlerischen Aktivismus zeigt Sebastian Mühl auf, dass die Auseinandersetzungen um das Erbe des utopischen Denkens maßgeblich für eine politische und ästhetische Neuorientierung der Kunst nach 1989 erscheinen. Das häufig diagnostizierte Ende der Utopie ist nicht als Ende einer Orientierung an Freiheit und Emanzipation zu verstehen. Vielmehr hält die Gegenwartskunst den emanzipatorischen Impulsen des modernen utopischen Denkens durch eine Kritik an dessen problematischen Aspekten die Treue. | ||
| 648 | 7 | |a Geschichte 21.Jh |2 gnd | |
| 648 | 7 | |a Geschichte 1989- |2 gnd | |
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