Stil und Nation
Barockforschung und deutsche Kunstgeschichte, ca. 1830-1933
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| 245 | 1 | 0 | |a Stil und Nation |b Barockforschung und deutsche Kunstgeschichte, ca. 1830-1933 |c Ute Engel |
| 264 | 1 | |a Paderborn |b Wilhelm Fink |c [2018] | |
| 264 | 4 | |c © 2018 | |
| 300 | |a 798 Seiten |b Illustrationen | ||
| 500 | |a Ursprünglicher Titel der Habilitationsschrift: Barockforschung. Barock und Rokoko, die deutsche Kunstgeschichte und die Frage der nationalen Identität, ca. 1855 bis 1933 | ||
| 502 | |g Überarbeitete |b Habilitationsschrift |c Johannes Gutenberg-Universität Mainz |d 2011 | ||
| 520 | |a Lange als schwülstig abgelehnt, wurde der Barock erst in den 1870/80er Jahren als eigenwertiger Stil in die kunsthistorische Stilsystematik eingefügt. Bald darauf setzten die Versuche ein, gerade den deutschen Barock unter dem Vorzeichen des Gesamtkunstwerks als Höhepunkt der abendländischen Kunstgeschichte nationalistisch zu vereinnahmen. Diese Verschränkung von Stildebatte und Nationaldiskurs wird erstmals auf einer breiten Quellenbasis analysiert. Es kann gezeigt werden, wie Heinrich Wölfflin, August Schmarsow, Alois Riegl, Wilhelm Pinder u.a. im intertextuellen Austausch Denk- und Deutungsmuster des Barock als Stil und des spezifisch Deutschen in der deutschen Kunst prägten. So trug die Kunstgeschichte entscheidend dazu bei, bis 1933 ein nationales Identitätskonstrukt zu liefern, dessen sich die Nationalsozialisten nur noch bedienen mussten. | ||
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